鲁迅与珂勒惠支的相遇，似乎既是偶然，又有着历史的必然。在新文化运动的浪潮中，蔡元培提出“以美育代宗教”的命题得到了文艺界的积极响应，并通过建立中国近代美术学校得以实现:徐悲鸿将西方古典写实主义引入中国，并提出“欲救目前之弊，必采欧洲之写实主义”等观点，改良中国画学之颓败;
作为具有世界影响力的女性艺术家，凯绥·珂勒惠支既是一位情感深邃母亲，也是一个永不平静的战士。作为社会主义者，作为所有丑恶与不公的抨击者，她所创作的艺术作品不单单作为一种情怀而存在，更多的是一种行动，一种身体力行且具有感召力的行动。
凯绥·珂勒惠支（Kathe Kollwitz,1867-1945），德国版画家，雕塑家，20世纪前半叶德国左派艺术家代表人物之一 。珂勒惠支对中国现代版画的影响更是无与伦比的。其作品经由鲁迅介绍走进中国，掀起了一场新兴木刻运动，成为中国现代版画的新发端。
写在前面:自2015年末偶遇刚刚海外归来的木刻艺术大家周东申先生，惊诧于其木刻技艺的高超和精细，我便对木刻这一技艺与艺术产生了无比的好奇。几年来，从有感于木刻的刀味木味，到追根于木刻的千年历史，研究、探讨，感慨万千。
比起传统深厚、承载中国传统文化精髓的国画，费工费时、身价不菲的油画和雕塑，版画在中国造型艺术之苑，似乎一直算不上“人间富贵花”，却胜在“好养活、易繁殖”——即便没有欣赏艺术作品习惯的人，课本插图和春节年画也是生命中绕不过的存在。
为学习贯彻党的二十大会议精神，推进文化自信自强，本次展览作为第五届“鲁迅文化周”的重要组成部分，由中共虹口区委宣传部指导，虹口区文化和旅游局、鲁迅文化基金会主办，北京鲁迅博物馆、中华艺术宫、上海鲁迅纪念馆、上海多伦现代美术馆联合主办。
今天起，在中华艺术宫既可以看到黄永玉的《捕鲸》、力群的《鲁迅像》为代表的中国版画精品，也可以看到毕加索的《杰奎琳的项链》、丢勒的《背负十字架》等世界版画史上文献级的作品，还能从珂勒惠支《磨镰刀》、巴尔蒂斯《少女系列》等作品中概览回顾世界版画历史…
鲁迅先生是我国新兴版画运动的倡导者，他积极推介国外版画新作，自费编印画册、举办展览，影响了一代又一代青年投身木刻版画创作。1933年10月，鲁迅先生拿出他新近收藏的66幅版画，在千爱里40号（今虹口区山阴路2弄40号）举办了一场“现代作家木刻画展览”。
刘裕国1926年5月北新书局出版的鲁迅著《呐喊》，由鲁迅设计封面并题写书名。1929年5月15日鲁迅致许广平信。 成都博物馆供图6月20日，由成都博物馆和北京鲁迅博物馆(北京新文化运动纪念馆)联合主办的“鲁迅的艺术世界——北京鲁迅博物馆馆藏文物展”在成博开幕。
他认为:“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办。”鲁迅编选以及生前计划编选的外国版画集一共13册，其中有6册为苏联版画，分别是:《新俄画选》《引玉集》《苏联版画集》《死魂灵一百图》《城与年》《拈花集》。
