每个国家都有属于自己的国旗、国徽和国歌，这些都是必备的，就像中国有五星红旗作为国旗，《义勇军进行曲》作为国歌，这一点相信大家都清楚，而国歌更是人人会唱，不管唱的怎么样，其中的歌词和含义肯定是能够记住和明白的。
这番话不无道理，在旋律方面，日本音乐确实在全球范围内受到了广泛的认可。在国外的视频网站上，充满真诚而富有想象力的日本音乐旋律，也感动着全世界的网民——米津玄师的大热单曲Lemon，油管播放量已破5亿，评论区各国网友自报家门，互相分享着这首歌带来的感动。
最近无意中注意到日本音乐的排行榜，突然有了一个颇有趣的发现，就是在日本音乐早期，还是以歌手为主的，但是进入到90年代乃至新世纪之后，日本音乐排行榜渐渐被偶像和演唱组合取代。这和我们国内甚至欧美都不太一样。我们国内依然是以歌手为代表，女团男团有，但并不是主力。
粉丝提问：华语音乐与日本音乐之间的差距到底有多大？答：约莫20-30年差距。核心：华语审美难以接受硬核、实验性、前卫音乐，对歌词执着，远超过编曲音乐性华语与日本音乐之间的差距，差不多是等于中国足球与日本足球的差距。
在网络上流传着一个音乐喜剧桥段：一位钢琴喜剧家演奏民族音乐《浏阳河》时，说我们中国地大物博，所以喜欢使用大调，大调《浏阳河》听感大气、恢弘。而日本因为弹丸之地，更喜欢小调，所以将《浏阳河》改编为日本风后，听的人瘆得慌。无独有偶，东京奥运会上的音乐曲风，更是让人摸不着头头脑。
音乐是没有国度的，比如很多日本歌曲一度被港台音乐人买来版权再重新填词，内容与原作品风马牛不相及却依然很受欢迎，填词成功的作品甚至会让人误以为是国人原创，李叔同的《送别》就是一例，原作是1907年日本音乐家犬童球溪的《旅愁》。
相传在隋炀帝大业八年，在吴国学习乐舞的百济人味糜之归化了日本以后，开始在日本传授伎乐，由于当时的圣德太子十分喜爱伎乐，便召集了一批日本的青少年跟从味糜之学习，并且在雅乐寮职员令里设了伎乐师、伎乐生，最后更把这种舞蹈定为佛教祭仪，随后伎乐在日本逐渐盛行起来，并对日本能乐形成了很大影
有一朋友是搞音乐的，我个人也比较喜欢音乐。昨天跟他聊天就聊到了日本女歌手。他的言论就是上古时代松任谷由実秒邓丽君，不论是影响力还是唱片销量。他认为松任谷由実比山口百惠还要强那么一点。当代上世纪末期日本都不用出滨崎步，拿出个宇多田光秒杀所有华语女歌手。
