记得去年十月底的一个阴雨天，早早赶去橘园美术馆看莫奈的《睡莲》，没想首先看到的是在门口排起的长队。进厅之后，来自世界各地的几十人或坐或站，专心观察着墙壁上巨大的画作，那时，即便开口说话似乎也是沉默的。这些人在看的是什么？是莫奈用生命捕捉到的光影与色彩。
《花园中的女人》，1866年 资料图片莫奈 资料图片《日出·印象》，1872年 资料图片《麦草堆，夏末》，1890—1891年 资料图片《莲池》，1919年 资料图片【深度解读】近日，上海新华发行集团、上海天协文化与法国巴黎马摩丹莫奈博物馆联合主办的“莫奈和印象派大师展”在上海外
1月2日下午，尽管是工作日，位于陆家嘴黄金地带的浦东美术馆里，参观者络绎不绝。正在这里举办的“对话透纳：崇高的回响”，是19世纪英国最伟大画家之一、“光之画家”透纳在中国的超大规模展览，共集结英国泰特美术馆带来的透纳真迹约80件。
肯定是毕加索了。央美还是徐悲鸿的传统，当年大师留学巴黎回来以后，和同时期的林风眠不同，他带来的是西方传统的那部分，却没有带西方反传统的那部分，甚至把西方现代主义艺术要反抗的卢浮宫典范，当做我们绘画改革的良方。
