作书之法，在能放纵，又能攒捉。每一字中，失此两窍，便如昼夜独行，全是魔道矣。——董其昌《画禅室随笔》 书法的创作在于既能恣肆奔放，又能收得住，做到收放自如、张弛有度。若做不到这两点，失此诀窍，就如同把白天和黑夜完全分开，太过自在由我，并非正途。
故而，即便较为普遍的上紧下松与左紧右松结构规律，历代经典作品中，亦见反其道而行之，比如上松下紧者，隶书中《张迁碑》较为多见图7 《张迁碑》介乎隶楷之间的《爨宝子碑》可类同图8 《爨宝子碑》此二者虽远离审美主流，但因其碑风格统一，亦善用松紧对比，反而出现拙朴之气，这当然与当下不少初
赵孟頫《丹药帖》又名《雨后渐凉帖》台北故宫博物院藏《丹药帖》写于赵孟頫66岁安葬其妻管道升前的延佑六年八月二十二日《丹药帖》一札前五行以行楷书之笔法精到而笔力劲健后半部则书写渐快时行时草，收放自如《丹药帖》高清大图《颜真卿祭侄文稿》历代经典墨迹
