勃拉姆斯是德国浪漫主义作曲家,作为创作家的勃拉姆斯早期接触匈牙利小提琴家,在潜移默化的影响下,对吉普赛音乐产生浓厚的兴趣,后来迁居维也纳,他有更多机会聆听街头民间艺人的演奏,那新鲜、泼辣的吉普赛舞曲常使他流连忘返。
勃拉姆斯(Johannes Brahms)一直对吉普赛音乐有着浓厚的兴趣,在迁居维也纳之后更是常跑去听那些街头民间艺人们的演奏,加之好友的影响,直接激发了勃拉姆斯创作了这部《二十一首匈牙利舞曲》作品,在这二十一首舞曲中,第五号是最为流行的一首,磅礴的气势与粗犷的旋律具有明显的查尔
在众多古典音乐家中,勃拉姆斯在其中具有着举足轻重的地位,他一度被人赞誉是19世纪浪漫主义时期的“复古者”,这正是因为他对德国音乐史发挥着极其重大的影响,同时也由于他是德国音乐史上最后一个颇具影响力的古典作曲家,他的作品流传于世界各地。
德国作曲家勃拉姆斯以《匈牙利舞曲》为题创作了21首乐曲,当时他在维也纳对该地的吉普赛音乐颇感兴趣,于是记下了许多吉普赛音乐的旋律并加以编辑整理而成。最初这些《匈牙利舞曲》是以钢琴四手联弹的形式发表,后来被改编成为管弦乐,在音乐会上广泛演奏,深受大众的喜爱。
冬奥会上的19首世界名曲为:罗西尼《威廉·退尔》序曲,埃尔加《威风堂堂进行曲》,柴科夫斯基《胡桃夹子》“芦笛舞曲”“小进行曲”,巴赫《D大调第三管弦乐组曲》“吉格舞曲”,威尔第《阿依达》“凯旋进行曲”,小约翰·施特劳斯《春之声圆舞曲》,贝多芬《土耳其进行曲》,贝多芬《第五交响曲“命运”》,格林卡《柳斯兰与柳德米拉》序曲,威尔第《茶花女》“饮酒歌”,比才《卡门》序曲,勃拉姆斯《匈牙利舞曲第五号》,瓦尔退费尔《溜冰圆舞曲》,苏佩《轻骑兵序曲》,维瓦尔第《四季》“春”,莫扎特《第四十交响曲》,德沃夏克《第九交响曲“自新大陆”》,柴科夫斯基《天鹅湖》“四小天鹅舞”。
这套舞曲中每一首乐曲的旋律和风格不尽相同,却都混合着浓郁的民族热色:节奏自由,旋律富有装饰性,速度变化激烈,带有一定的即兴性。据研究,这 21 首舞曲中,只有第 11,第 14 和第 16 首,完全是勃拉姆斯的原创。
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听音符上的诗意,看灯火里的重庆文/刘名扬双江交汇,华灯初上,夜色温柔地拥抱着这座繁华的城市。大剧院外,我凭栏而倚,耳边是潺潺的水声,眼前是灯火辉煌的洪崖洞倒影。今夜,我在这里聆听“重庆风华”江畔音乐会,与音乐相遇,与诗意相拥。
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常有人问,指挥的动作各式各样,但乐队演得似乎没有明显差别,那要指挥干什么呢?又有人问,同样的曲子,有的指挥动作花哨,有的动作很简单,但乐队演的都是同样的音,又有什么区别呢?这里头有个话语权问题。这年头,出来说话的都是明星,明星都是指挥、独奏,而不会是乐团的乐手。
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