作者：汪人元现在大家都在努力地攀登艺术高峰，追求高峰之作，这是我们的渴望，也是我们的责任。但是，到底什么才是高峰？如何形成高峰之作？在这样的问题上还需要更清晰的认识。对此，我谈一点浅见，供大家参考。我的观点是：真正的艺术高峰，就是能够成为传统。
京华时报讯（记者田超实习记者徐瑞灏）国家大剧院策划的“不忘战争是为了维护和平”京剧交响音乐会将于8月25日上演。昨天在大剧院举行的新闻发布会上，音乐会音乐总监杨乃林、指挥胡咏言、导演石宏图，京剧名家杜镇杰、胡文阁等为大家介绍了这场音乐会的演出亮点。
五月末长三角好戏扎堆，作为戏曲媒体人抑或观众，只觉分身乏术。上海的工作告一段落，我们短暂造访金陵，原只想看天津京剧院《康熙大帝》，能因为主演王平先生介绍而结识了为本剧作曲的续正泰先生，实在偏得，立即进行了一次采访。
“革命样板戏”一共有几个？可能大多数人都觉得这个问题本身就有问题，“八大样板戏”嘛！肯定是8个，不然怎么这么叫呢？其实这是一个历史的误会，“革命样板戏”并非只有8个，得到审批的“样板戏”共有19部，另有7部“准样板戏”未及公演。
说到“样板戏”，对于五六十年代出生的人来说，那真是再熟悉不过了。大概在上个世纪六十年代末到七十年代中期，样板戏作为特殊年代的戏剧作品，曾红极一时。那时，几乎小伙子们人人都会唱“穿林海，跨雪原，气冲霄汉”，而姑娘们则都会演“我家的表叔数不清”……那时，学样板唱样板，已成一种潮流。
1966年12月26日，《人民日报》发文，首次将京剧《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》《海港》《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》和交响音乐《沙家浜》并称为“革命艺术样板”或“革命现代样板作品”，俗称“样板戏”。
