也就是说北方的书风来到中原以后开始了这种融化，比钟繇、王羲之晚了将近一百年时间，而且在北方的书法里面没有孕育出成熟的行书书写体系、行草书的技术体系是在南方形成的，就是“二王”这一系，是在东晋这些士大夫的族群里面成熟的。
“凡魏碑，随取一家，皆足成体，尽合诸家，则为具美。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻，其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达不能幸致”，就是笔画的两端是笔锋出入的地方，还能够看到一点迹象，但是把两端蒙上，玩其中截，中而不怯，非常实在，这才是魏碑的根本。
南北朝时期，社会动荡，朝代更迭频繁，北方王朝刻碑立传之风盛行，碑刻书法艺术获得了巨大发展。从目前出土的南北朝碑石、墓志铭、造像记等的石刻来看，这一时期的刻石具有活泼生动的艺术气息和强烈的艺术感染力，是楷书创作取法的良好范本。
光明国学【你会欣赏魏碑吗?概而言之，造像记雄峻伟茂，斩钉截铁，如《龙门二十品》;碑刻丰富自然，挺拔刚健，如《张猛龙碑》《马鸣寺碑》;墓志铭精美严谨，庄重典雅，如《张玄墓志》《崔敬邕墓志》;摩崖大气磅礴，意趣生动，如《石门铭》《论经书诗》。
其实魏碑的种类繁多，很难统计，但总的来说，方笔刚硬就是其最主要的特点，近代书法家有人试图创新魏碑，把魏碑加入行书的元素，想法不错，但最后的作品是失败的，许多线条绵软无力，左曲右转，完全失去了魏碑的本色，绝对是失败的案例，没有“方硬”二字，魏碑就丢了灵魂，切记。
虞晓勇|北京师范大学艺术与传媒学院书法系系主任、教授、博士生导师，中国书法家协会书法教育委员会秘书长，教育部普通高等学校书法类考试招生指导委员会副主任委员，全国艺术专业学位研究生教育指导委员会委员，北京文联理事，北京书法家协会副主席，北京文艺评论家协会副主席，国家社科基金同行评议专家。
同南朝相比，北朝由于没有碑禁，所以书法遗迹宏富，蔚为大观。“五胡乱华”的十六国混战时期，黄河流域成为各族争夺的中心，氐、羯、羌、鲜卑、匈奴各族先后入主中原，沉重打击了汉族地主阶级，但中原的富庶经济和先进文明强烈地吸引着游牧民族。
