近期，特展“米尔顿·艾弗里:美国的调色大师”在英国皇家艺术研究院展出，呈现其创作于20世纪30年代至60年代的70幅画作，这些作品通常以描绘日常生活为特色，包括亲人肖像，以及他访问缅因州和科德角时的宁静风景。
中新社上海6月24日电 题：当代艺术如何呈现“和而不同”共识？——专访中央美术学院教授邵亦杨中新社记者 樊中华近五万年前，在极其接近的时间内，人类原始艺术于全球多地散落出现，彼此隔绝却呈现出类似的内容与表达，似乎昭示了人类艺术情感最本初的相通性。
无论是《向塞巴斯蒂亚诺·维尼埃致敬》中大面积的留白、《阿德雷》中出现的水墨晕染效果，还是《希望的必要性》中大量书写性线条的运用，乃至1950年代创作的《向路易九世致敬》《在流行与波西米亚之间》等众多颇具“禅意”的极简主义作品，无不在诉说，乔治·马修与我们这个东方大国之间有着广泛而深远的联接。
7月19日，苏州博物馆迎来“清光不辨——王绍强作品展”。展览以欧阳修诗意为引，深入中国文人园林精髓，探讨物质与精神、隐居与仕途的和谐共生。王绍强以现代视角融合中西抽象艺术，其作品在传统山水与现代网格间游走，展现自然与技术的对话，以及个体与集体的交融。
