实际上，我们内地这帮金庸的读者，应该大部分都是先看到黄日华和翁美玲《射雕英雄传》的连续剧，才慢慢去了解金庸的，而且很多人都没有真正买到过金庸的正版武侠小说，整个八九十年代，大家的消费能力多数还是在当时流行的租书店，租书来看，而那些书普遍是盗版。
金庸和古龙到底谁强，无数人争议不断。但若是从两人作品改编成电视剧的数量来看，明显还是金庸更强一些。金庸的文学作品还是从梁羽生写出了《龙虎斗京华》后才逐渐被激发，只是梁羽生的文气太重，导致其作品没办法持续红火。而金庸作品又更加老少皆宜。最终将梁羽生超越。
古龙在1968年创出《多情剑客无情剑》，一扫传统武侠的古旧之气，随之开创了武侠的全新局面。而正是因为古龙写出了《多情剑客无情剑》，才让金庸萌发了自己英雄迟暮的浩叹，从而也让金庸知道了，自己的武侠终结者已经诞生，那就是古龙。
“这老者已年近六十，须眉皆白，可是神光内蕴，精神充沛，骑在马上一点不见龙钟老态。”武当掌门陆菲青，绰号“绵里针”，这是金庸武侠世界出场的第一位大侠。当时报纸付印在即，版面将“开天窗”，查良镛正愁不知道如何起笔，一位报社老工友上门催促，查良镛一见，灵感迸发，遂有陆菲青。
江 扬（美国）曾经采访过金庸先生，那是1998年初夏，我在香港文汇报任首席记者，接到随同金庸先生去杭州的采访任务。金庸先生是我久仰的大侠，在他创造的江湖世界里气象万千。“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，还有一部《越女剑》。15部武侠小说充满刀光剑影，部部扣人心弦。
读戏剧小说，除追其情节、赏其人物，也可观其世界。这三重视角可说是由实至虚，却也是由表及里。荷马、莎翁皆称诗人，其诗性既不在情节，也不全在人物，而是如海德格尔所说，诗性总关乎作品所去蔽的“真理”与拢集的“世界”。
