艺术史海伦站得离巨大的画布远了些。整个早上都不顺，她太用力了，好像把整个生命都倾注到了颜料和画笔上。越来越乱，颜色没有层次感，构图沉重，让人烦恼。静止，毫无生气。她没有办法再现那天晚上看到的。不过，她看到了什么？她看着满是草图的墙壁。那里有什么东西。
安娜初见王贵，一千一万个看不上这个“土土”的大学老师，却偏偏机缘巧合嫁给了王贵。安娜一辈子把“离婚”挂在嘴上，却就这样和王贵过了一辈子。王贵在婚姻中，看到了安娜对这个家的付出，也懂安娜的刀子嘴豆腐心。每每拍安娜的“马屁”都深得安娜的心意。
最近先后看完了《双面胶》和《王贵与安娜》，发现两个剧有诸多的相似之处:同样是六六的原著小说，同样翻拍有同名电视剧，女主角同样是海清，最主要故事也有相似之处——《双面胶》中上海姑娘胡丽鹃嫁给了东北小伙李亚平，《王贵与安娜》中上海姑娘安娜嫁给了凤凰男王贵。
对于许多远离俄国文学的中国人来说，这个大胡子老头所写的鸿篇巨制不是一下能消化得了的，比如说《战争与和平》，而他之所以出名，是因为他总是和一个女人有联系——安娜·卡列尼娜，加上书卷开始时的那句名言——“幸福的家庭总是相似的，不幸的家庭则各有各的不幸”，要记住这个大师级的人物倒也不难。
重读托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》，一个问题始终横亘在我心里：安娜的不幸是否不可避免？这包含一系列的疑问：为什么明知有道德层面的挑战，安娜不仅不寻找方式规避，相反，几乎直愣愣地撞上不幸，毫不伪装，有时甚至是挑衅般地展现自身？
