自《火车进站》开始，纪录片历经弗拉哈迪的人类学电影、维尔托夫的“电影眼睛”美学探索、欧洲先锋派纪录电影、英国激进纪录电影学派、法国真实电影、美国直接电影、后现代纪录电影、电视栏目化纪录片以及DV个人纪录片等多个发展阶段，在追求真实的艺术道路上不断呈现日益多元的艺术风格。
纪录片《两岸家书》播出后引发了广泛的讨论，尤其是在年轻观众较多的视频网站哔哩哔哩获得了普遍认可，满屏飘着“回家”和自曝家乡的弹幕，既表达着情感的共鸣，又代表着身份的认同。很多观众与影片讲述的人和事并无交集，为什么仍然止不住流泪？
作者：黄西蒙施耐庵写人物外貌，多以上帝视角进入，也就是小说里的第三人称视角。但是，有些人物的模样，却是借助小说角色视角来看的，其中最耐人寻味的情节，就出现在石秀初次见到潘巧云的时刻。布帘起处，摇摇摆摆走出那个妇人来。生得如何？
