作者为了完成这部传记，除了西伯利亚、萨哈林岛和香港，几乎遍历了契诃夫的所到之处。历时3年时间，对这些档案材料进行了系统化的检索和抄录。传记最后提供了海量的注释和参考文献，由此可见作者的工作量之大和用心之深。
学过《变色龙》的，可能都知道，写这篇文章的人叫契诃夫。托尔斯泰晚年的时候，和契诃夫有所交往，每次相见，契诃夫都是那么温柔，那么善解人意，以至于托尔斯泰总是忍不住赞叹:托尔斯泰活着的时候，每次看着契诃夫的脸，嘴里总是喃喃自语地赞叹:“啊，多么可爱的人，多么完美的人，谦虚，温柔得像一位小姐似的，他走起路来也像一位小姐。他真是了不起的人。”
一个作家若太执着于表达宏观，他的作品很可能流于概念化、程式化；同样，他若无限放大微观，则容易淡化作品的思想内涵。介于宏观、微观之间的“中观”不仅是理论思维和方法，更是文学创作中难以达成的平衡。就这点而言，19世纪的俄国乃至世界范围内的作家都没有可与契诃夫抗衡的。
据作家布宁回忆，契诃夫在一次谈话中说到，小说的开头和结尾都应删掉，那些地方正是作家喜欢撒谎的地方。契诃夫的作品始终遵循一个原则：单纯、简洁、含蓄。他很欣赏小学生对海的形容，就两个字：海大。可是，托尔斯泰却说，契诃夫没有明确的世界观。
界面新闻记者 | 董子琪界面新闻编辑 | 黄月如今，我们的生活和幸福与契诃夫的时代有很大的不同吗？在俄国作家契诃夫逝世120周年之际，我们或许可以借由他写于生命最后阶段的几篇小说，走近这位关心生活与人心的作家。
唐纳德·雷菲尔德在其《契诃夫传》中写到一个细节，就在去世前几天，整日躺在床上的契诃夫沉浸在自己天马行空的思绪中，即兴创作了一个故事：在一个旅馆里，客人们在等着晚餐，却没有人知道厨师不见了。契诃夫有随时记下创作灵感的习惯，这个故事却再也没有发展成一篇契诃夫式小说的可能。
近期，书评周刊联合华东师范大学出版社“薄荷实验”、上海人民出版社“世纪文景”和方所北京店举办了“跟契诃夫练习一门手艺”对谈活动。下文为活动现场实况。契诃夫（Антон Павлович Чехов ，1860年1月29日—1904年7月15日），俄国作家、剧作家。
身为“世界三大短篇小说家”、20世纪世界现代戏剧奠基人之一、俄国19世纪最后一位经典作家，著作与荣誉均等身的契诃夫无疑是具有世界性深远意义的杰出作家。在其短暂却辉煌的人生旅程中，不仅佳作迭出，有关其成长、家庭、婚恋、创作等诸多轶事也是人们愿意一探究竟的领域。
契诃夫喜欢写平凡的生活、平凡的人，写作风格也平凡，没什么特殊技巧，更不耍弄机巧，似乎是信手写出，却把生活写得如此清澈（这一点极其重要），因此显露出某种不平凡。契诃夫曾给作家们上过课，关于戏剧他说：“搬上舞台的情节既应该像生活一样简单，也应该复杂深邃。
10月25日晚，作为广州话剧艺术中心的邀请剧目，由南通艺术剧院创作演出的话剧《你好！契诃夫》将在十三号剧院精彩亮相，并持续演出至11月3日。契诃夫笔下的人间，幽默、风趣且真实，他不仅是一位文学大师，更是一个有血有肉的普通人。作为一部六幕人物传记话剧，《你好！
我一直坚信声音里有一条秘密通道可以直抵心灵——《为文有时》各位好，我是刘君，欢迎收听丰收朗读者，这是由大众日报客户端推出的一档音频节目，在这里，我们一起感受文字的力量。有一些作家用笔写作，还有一些作家用生命写作。俄国作家契诃夫就是这样的作家。
