一个长向的、坡屋顶的建筑伫立于黄浦江岸，坚实流畅的结构显露出银灰色的色调，在冬日晨曦的背景之下，几乎与水天一色。澎湃新闻获悉，在历经8年筹备后，12月29日，上海徐汇滨江迎来了第七座文化场馆——上海星美术馆。
中央美术学院美术馆馆长张子康教授在展览开幕导览中，谈及本次展览的策划时提到，中央美术学院一直与新疆有很深的渊源，新疆的很多老一辈艺术家都是由中央美术学院培养，他们在新疆美术事业推动过程中发挥了非常大的作用，这一段历史一直鲜有人去梳理，这个展览把新疆跟中央美术学院乃至中国20世纪以来艺术发展脉络结合起来，可以让观众看到中国艺术家在新疆题材创作中的思考，这些思考成就了很多艺术家，通过这个展览可以看到这段历史，看到艺术家们在这个话题之下创作的成果。
把眼中的风景变成画中的风景，需要一定的方法（图式）。年轻的画家，往往是机缘巧合、在临摹中掌握了前人的方法；在获得惊人的效果后，信心高涨，从而走上自己艰辛而漫长的艺术道路。徐悲鸿也不例外。1922年，徐悲鸿在柏林临摹了伦勃朗的“倚窗妇人像”（又名《第二夫人像》）。
