第1章 写作活动中的客体 我们在本章将主要谈论写作活动中的客体。这里首先需要说明的是，我们所理解的客体不仅指作者要面对的具体的对象，比如材料等，还包括作品的直接接受者——读者。因为读者是作品的接受者，是作品意义生成的参与者和效果的检验者。
来源：文汇报 “永恒的爱——十九世纪欧洲经典艺术展”现场朱国荣作为今年“中法文化之春”系列活动之一的“永恒的爱——十九世纪欧洲经典艺术展”正在上海海派艺术馆展出。在这次经典艺术展中，雕塑堪称重头戏，展出作品28件，在整个展览中占比近60%，这种情况在类似的艺术展览中很少见。
【艺点】作者：丁宁（北京大学博雅特聘教授）一般而言，博物馆、美术馆的展览分为常设展和临时展两种，而在临时展中，那些展品品质超群（包含在艺术史上具有重要地位的作品或珍稀展品）、观众参观人次平均每天约一万以上的展览可以称为真正意义的特展。
【摘要】中国共产党领导新文艺发展道路的早期探索实践表明，从最初倡导文艺大众化到明确文艺为工农兵服务，并在《在延安文艺座谈会上的讲话》精神指导下逐渐形成“人民文艺”，到最终围绕“文艺和人民”的关系，在凸显文艺的政治向度中，初步形成了独特的中国新文艺发展道路。
王朝闻，1909年出生，2004年去世，四川合江人。美学家、艺术理论家、雕塑家、艺术教育家。新中国成立后，曾任中央美术学院教授兼副教务长，中国美术家协会副主席，中华全国美学学会会长，《美术》杂志主编，文化部文学艺术研究院副院长。
作者：黄一迁最近，2024香港巴塞尔艺术展吸引了许多观众的目光，前不久落下帷幕的第14届上海双年展也收获了大量讨论。当这些展览一次次把当代艺术推到观众面前，笔者却留意到，面对当代艺术时，人们总是不由自主地落入或“褒”或“贬”的二元对立讨论中。
【学术争鸣】近年来，艺术史研究呈现出跨学科的倾向，具有语言学、历史学、人类学、考古学等背景的学者进入艺术史研究领域，带来相关学科的理论和方法，拓宽了研究的对象和范围，丰富了研究的内容和角度，推动了艺术史研究的演变。
来源：【人民周刊】伴随着20世纪通俗大众艺术的兴起和独盛，中国精英艺术失落了。精英艺术乃至精英文化的失落使中国文化艺术在将近半个世纪的漫长时期里走入低谷，丧失活力和创造力。对这个现实没有深刻的反省，将大大有碍于中国现代文化的建构。而当前最迫切的使命，是重建中国的精英艺术。
近日，电视剧《我们这十年》热播，引发业界关于时代报告剧这种电视剧创作类型的讨论。如反映脱贫攻坚奋斗历程的《石头开花》，表现抗疫故事的《最美逆行者》《在一起》，讲述青年党员建功基层的《我们的新时代》等，都以向时代报告、向人民报告的昂扬语态，精准地击中观众的心。
