4月19日，俄罗斯女高音歌唱家奥尔加·佩列加特科，在驻团指挥张洁敏执棒下，再次和上海交响乐团合作，现场给观众带来多尼采蒂《唐帕斯夸莱》、贝里尼《诺尔玛》、威尔第《游吟诗人》《西西里晚祷》、古诺《瓦斯科·达·伽马》、比才《采珠人》、马斯涅《玛农》等多位意大利、法国歌剧大师的经典唱段
在当代歌唱艺术中，花腔女高音成为各声部演唱中的一枝独秀，其灵巧细腻、明亮温婉的演唱特点，有着“百灵鸟”的赞誉。在十九世纪上半叶，意大利的三位作曲家罗西尼、贝利尼、多尼采蒂创作了大量的花腔女高音咏叹调作品，为花腔女高音积累了大量的经典作品。
许多花腔女高音40岁左右就由于嗓音过度使用而退出歌剧舞台，与她类似开放式唱法的“花高”更是容易早衰，由此看来彼得斯在大都会歌剧院保持了35年的歌剧生涯，在同类女高音中绝不算短。我听过彼得斯近70岁时演唱《诺尔玛》中“圣洁女神”的录音，她仍然有着较好的嗓音状态，虽有音色上的衰退，却仍保持着对这部她盛年时鲜有涉及的作品较高的完成度。
