将麦穗中的麦粒与麦穗、秸秆分离的过程，称之为打场，这一过程正是前面说的暴虐。所谓的场，只是村子里一块平整过后又经过夯实的土地，这里是麦子的断头台也是它的封神榜，因为它既要经历与孕育它的麦穗麦秸的死别，又要以饱满的状态迎接庄稼人的称赞和喜悦。
刚刚看完电影《隐入尘烟》，心情久久不能平静，也看到很多网友的评论，有些人说代入感很强，催人泪下，当然也有人说觉得看完以后很空洞，觉得什么都没有，同样也有人说电影演的太过了，甘肃农村现在没有那样的景象，经历不同自然看到就不同。
拔完田之后，在阳光的烘烤爱抚下，麦捆、豆捆晒得都差不多了，该带它们回家了，这个过程称之为“拉田”。拉田的时机选择非常重要，并不能为了让麦捆轻一点就完全晒干，还必须保留一点潮湿，如果完全晒干，装车时候麦穗互相一碰，就都洒地里了。
《隐入尘烟》是一部诗电影，这首诗由许多个精准而含蓄的细节组成。迄今他导演了六部长片作品，其中《老驴头》《告诉他们，我乘白鹤去了》《家在水草风貌的地方》被归纳为“土地三部曲”，《隐入尘烟》延续了前作的土地关怀和人文情节，在剧作上更加凝练。
那是我小时候，1993年前后，甘肃会宁白草塬的塬头上，上一篇文章我讲过，我家有个三亩地的大果园。那年那个春天，天气暖和，外爷一个人摊开一块空地，开始拉黄土，拉水来，夯土坯，都感觉夯了一个春天的胡基，垒起的土坯子成一堵墙了。
今日，由李睿珺执导，海清、武仁林领衔主演电影《隐入尘烟》上映55天，票房突破4000万。《隐入尘烟》的拍摄地是李睿珺老家甘肃省张掖市高台县罗城镇花墙子村，在他的记忆里，村子里一直都有像曹贵英和老四这样的人。
电影记述的一直都是他们两个在一起很美好的画面，包括桂英各种的身体残疾、尿失禁，他都没有嫌弃她，一如既往的对她好，在下雨天保护那些土坯的时候，贵英连袋子都盖不好，他也没有一句责怪，唯一的一次冲突，就是在收麦子的时候，我不理解为什么会这样
