第一次看到电影名字，以为是讲关于爱情方面的故事，可能跟常见的爱情片没什么区别，两年前的一个周末，当成爱情片看了一次，不怕大家笑话，看完后没有看明白，当时只觉得这根本就不是爱情片啊，跟题目好像不也相符啊，就像是外行看热闹一样，没有留下深刻的印象，权当周末转移一下注意力，放松一下工作压力。
在阅读此文之前，麻烦您点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持。文|胡一舸编辑|胡一舸前言冯小刚的影片都具有一个鲜明的特色，就是站在普通人的角度来认识中国社会的“当代性”。
作者：洞见·吴呱呱著名文学家李敬泽，评价刘震云：“他的小说是真正中国人的故事，小说里有中国人根性、最深的生命经验和情感。”尤其是，这本著作《我不是潘金莲》。一场因假离婚引发的“闹剧”，在刘震云的笔下展现得淋漓尽致。
从刘震云的小说《我不是潘金莲》选择将执拗不屈的农村妇女李雪莲作为主角，到鼓楼西戏剧创始人李羊朵决定将其改编成话剧，再到编剧卓别灵创造出一个和李雪莲超越时空对话的“潘金莲”形象，最终到了舞台上，导演丁一滕则更加大胆——除了李雪莲，其他角色全部由男演员饰演。
强烈建议本文请在看过影片后阅读，不是做广告，如果你是个有头脑、喜欢思考的人，本片的确值得一看。我们先来看一下《民法通则》第101条关于名誉权的表述:第一百零一条【名誉权】公民、法人享有名誉权，公民的人格尊严受法律保护，禁止用侮辱、诽谤等方式损害公民、法人的名誉。
根据茅盾文学奖得主刘震云经典之作改编的荒诞现实主义话剧《我不是潘金莲》，几次延期之后，8月19日至21日将在北京保利剧院上演。此前，刘震云在看完该剧彩排场之后，用八个字评价演出:“气象非凡，才气逼人。”
电影画面的创新不仅借鉴了绘画艺术的外部创新，在属于电影的门类中，电影工作者们也在积极进行内部创新，在创新剧情之后，导演们又将创新点放在了对画面的掌控上，画幅的变化是导演选择的创新角度，在2016年上映的《我不是潘金莲》，不仅在画幅的选择上进行了创新，更在画幅的创新上创造性的选择了中国古典韵味的圆形和方形，颠覆了传统电影的视觉观感，在导演特意设置的画幅下，也将观众观影的视角和范围无形中进行了缩小和设定，导演不仅在前期拍摄的时期加入了自己的设计，也将自己的野心伸向了电影观众的观影体验中，在全程画幅创新的设定下，观众时刻保持着一份清醒，清醒地做电影的观众，当故事的见证者，在电影史上，这种圆形的画幅创新在实验电影中屡见不鲜，但是在商业电影中的创新算是一次创新，在其他电影中，导演们对画幅的创新更多还是局限在长方形的画幅，贾樟柯导演的《三峡好人》在影片开头的长镜头画面也如一幅徐徐展开的画卷，《山河故人》中也利用不同的画幅比例来展现出时代感的意义，但在冯小刚的《我不是潘金莲》中，大胆利用了创新性的圆形画幅，以窥视的视角跟随着李雪莲上访的路线不断更新自己的画幅画面。
近日，话剧《我不是潘金莲》经过数次延期之后，终在保利剧院开启北京站首演。话剧《我不是潘金莲》则是鼓楼西戏剧继《一句顶一万句》之后与刘震云的第二次合作，影评人卓别灵担任编剧，著名演员张歆艺领衔，金广发、张一杰、蒋博宁等率一众“怪咖”男团演出。
好的改编是生发新意义的再创作——观《一日三秋》等刘震云舞台三部曲有感作者：谷海慧优秀文学作品的话剧改编是近年舞台创作的一个重要现象。通过舞台改编，一方面文学原著为舞台创作提供了补充和滋养，另一方面经由舞台加持，文学作品获得了新的艺术生命。
《我不是潘金莲》是由冯小刚执导的喜剧剧情片，范冰冰、郭涛、大鹏、张嘉译、于和伟、张译、赵立新等联合主演。影片根据刘震云同名小说改编，讲述了一个被丈夫污蔑为“潘金莲”的女人，在十多年的申诉中，坚持不懈为自己讨公道的故事？
