提起样板戏哪一个角色最难，很多老观众可能会想到李丽芳老师饰演的“方海珍”。《海港》唱腔华丽，难度大，普及程度差。其实最棒的要数方海珍的唱段，是无人超越的一座高峰，至今无人以及。李丽芳老师在《海港》里的表演和唱腔，可以说是京剧艺术的巅峰之作。
京戏传承了近两百年，我承认它的很多流传唱腔主音旋律是很优美的，好听的，但是再好听的旋律听久了会麻木的，有很多经典的唱段，好的声腔，好多个戏，拿过来就用，很多曲牌也是，啥朝代的戏都用，时间长了人们审美疲劳了，再说，从声音科学的角度上来说，京腔的伴奏乐器的声部是不齐全的，不完美的，不丰满的，不像交响乐，多重声部，多种音色，表现力强大，要优美，能优美，要雄壮，能雄壮，京戏的伴奏乐器少，参与人员也少，声音单薄，缺少层次，尤其是低音部分，缺乏解决办法，如果从来没有听过西方音乐的的话，這样继续听下去，可能问题不大，可是50年代初，人们天天都能从广播里，听到苏联的交响乐，歌曲等作品，火呀，当时城市里的年轻人几乎都会唱点苏联歌曲，什么莫斯科郊外的晚上，喀秋莎，小路，人们耳朵早被西方音乐深深影响了，你让这些人，再来听京戏，他的耳朵不适应了，有的人会觉得刺耳了，所以观众流失的很快，高玉倩说过，60年代初传统戏演出时观众稀少，门可罗雀，当时的京剧音乐家们意识到了不改不行了，以刘吉典为代表的现代戏音乐创作群体，早在1955年创作的现代京剧《三座山》时，就首次开始了戏曲音乐交响化的尝试，当然要说局部的小范围的玩耍似的用西洋乐器給京戏伴奏，那可能早在上个世纪20年代年就有过，那只是玩耍性质的，不在我说的范围内，我说的是55年刘吉典搞三座山这个戏的时候就把大提琴和低音贝斯加入到伴奏班底中，众所周知，在传统的京剧伴奏乐队中，京胡在高音区域那是一枝独秀，音量也掩盖了中低音区声部的存在感，造成声部匹配之间的不平衡。
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微信里战友发过来视频，《京剧样板戏主要唱腔》。样板戏就是党的历史，“土地革命战争”中的《红色娘子军》，井冈山时期的《杜鹃山》，抗日战争时期的《红灯记》，《沙家浜》，《平原作战》，解放战争中的《红云岗》，抗美援朝战争中的《奇袭白虎团》，社会主义。
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