从中国大戏院、天津一宫二宫，到新华戏院、共和戏院、天华景、民主戏院、新中央这些为戏迷们熟悉的戏园子，到谦德庄、三不管、鸟市那些最小的清音桌，百多年来，多少名角来此献艺，梅尚程荀马谭张裘，这些顶尖级的艺术家都把天津当做自己的最好的码头，把天津卫的戏迷当做自己的知音。
他年轻时候，虽然唱的也是余不余、杨不杨、李不李，好在有一把子好力气，跟头敢翻，掉毛敢串，僵尸磕子敢摔，像《打金砖》这样的戏，还是可评可点的，就这样的戏当今时代的年轻演员还真没有几个人敢演，还别说，在那个年代的年轻一代演员里，他真算是比较杰出的京剧新人。
#记录我的2024#注：本文中插图素材源自网络，侵删。当年京剧界中的名家大腕在天津演出被观众叫过“倒好”的不胜枚举，其中最广为人知，被人们经常挂在嘴边的有两件：一是马连良演《王佐断臂》时绑错右臂，出现严重的舞台事故，二是谭富英唱《四郎探母》“叫小番”这句嘎调时“呲花。
过去，戏迷对角儿的疯狂一点也不弱于现在“粉丝”对偶像的崇拜。角儿，角儿是指戏曲行内，那些唱念做打有绝活的演员的尊称。想成为被人追捧的名角儿只在北京城唱红还不行，还必须去其他码头闯一闯，外码头第一个必须说上海，后再去天津，到了津沪还能唱红，这就算是红遍南北，方可称其为“角儿”。
天津戏迷呗哏儿，不光爱叫好，还长于接下茬儿，与台上的演员互动。2001年裘芸在嫩江路上的小梨园茶楼演出，她唱《探阴山》出来就是碰头好，唱到“叫王朝”时，台下连7、80岁老爷子一起，齐声喊“有”，接着唱“和马汉”又一起“啊”，令裘芸鼓足劲头，唱完直冲大爷们作揖，裘芸兴奋地说:太过瘾了。
天津是公认的戏曲大码头，南来北往的戏曲剧种在此融汇，留下了各自发展的坚实足迹。今起，“天津有戏”系列报道进入“足迹”板块，历数京剧、评剧、河北梆子、昆曲、越剧等民族戏曲艺术在天津的发展进程。京剧艺术博大精深，有“国粹”美誉。在京剧发展史上，天津有着怎样的地位？
京剧界有一句古话那就是“北京学艺、天津走红、上海赚包银”，这句话说的一点没有问题，因为在清朝中后期各大剧种在北京相互交融最终形成京剧艺术，所以学艺只能在北京，因为那里正宗，而天津走红是因为天津的戏迷和观众严苛并且捧角，只要你真有本事他们就会捧你，最后就是上海赚包银，也确实上海是许多京剧演员向往的地方，因为确实赚钱。
著名京剧艺术表演艺术家刘长瑜最近痛斥“叫好主义”，说现在一些演员盲目追求剧场内的叫好声，演出时不顾剧情、不顾人物关系、不顾角色感情，一味地飙高嗓“洒狗血”，以求得掌声和叫好，甚至有的演员自己买票散发给亲朋好友，让他们去叫好热场子，以表明自己艺术水平之高。
