这两天，一条知乎热帖在朋友圈传开了，题目叫《王德成到底是在哪个路口轧了丁文元的脚？》。看到这个题目小编就跪了，你们是有多闲！不过话说《纠纷》真的是太有名了，是天津人就一定会知道丁文元和王德成这两个人。本着看热闹不嫌事大的精神，记者觉得必须也掺和掺和。
上世纪八十年代，天津的马志明先生因为一段《纠纷》名声大噪。当提起这段《纠纷》中少马爷借用了他的名字时，丁文元的态度是:“您这是在天津抬我的蔓儿!感谢您还来不及呢!”在曲艺界有项不成文的规矩，哪位演员表演时为塑造人物化用了同行的名字，不管对该角色是褒是贬，其实都是在给“当事人”扬蔓。
相声是人们喜闻乐见的一种曲艺形式，它以“说、学、逗、唱”为主要艺术手段。相声在表演的时候，为了逗观众发笑常常会使用一些“包袱儿”，其手法计有:三番四抖，先褒后贬，一语双关，自相矛盾，表里不一等数十种。一般每段相声里都会有多个风趣幽默的“包袱儿”。好的相声“包袱儿”不但能使人们哈哈大笑，还会成为经典，比如如马三立说的单口相声《逗你玩》，前面说了一大堆，小偷同小虎一会做游戏，一会教他念自己的名字，经过铺垫三番四抖，最后把小虎妈的被单偷走了，让观众开怀大笑。
对于一个相声演员来说，“包袱”就是一个作品的“命根子”。如果一个相声作品中没有“包袱”或者相声演员没有让“包袱”响了，那么这对于一个相声演员来说无疑是失败的。我们都知道能把观众逗乐的“包袱”才是好“包袱”，观众才会喜欢这样的相声作品。但是相声演员在使“包袱”的时候，并不能仅仅为了逗乐观众就可以了。
中国的方言风格不同，各有千秋。东北话的豪迈、吴语的软糯、粤语的韵味十足、四川话的泼辣...天津话在这些方言面前，似乎没有什么存在感。▲ 在官方的数据统计中，天津被划入官话（也就是普通话）之内。图/新华网数据新闻但如果从另一个方面看，比一比幽默感，那天津话和天津人一定榜上有名。
自从改革开放以来，曲艺界各类相声大赛层出不穷，参赛获奖便因此成为大多数青年演员扬名立万的必经之路。很多人认为，任何艺术门类都不应该以比赛的形式一较高下。两段不同题材的相声都能给观众带来欢笑，又该如何评判优劣？有道是：文无第一，武无第二。
