本不想谈论这个话题。昨日翰临院众兄弟对此激烈争论，此事余毒不浅。对书法的评论与欣赏，最终落脚点还是在书法作品上，而不应是产出方式上。一幅糟糕的作品，不能因为是用脚、口、鼻、耳或者其它部位写出而变成好作品。
他话锋一转，接着说:“但是希望那些各种创新的人呢，有一点要明白，我一方面鼓励你们多元，另外一方面呢我必须要让你们懂得，你自己在家里写不要紧，但是你只要成为展览或者写在街上，写在人家招牌上，这个时候呢，对不起，你的书法就成了一种公共审美。
书接上回，上期我们谈到了中国书法圈目前存在的“艺术病”的问题，至于如何去对待这种不正常的现象，如何去避免，我们这期简单地来谈一谈，因为我人微言轻，我在这里只是抛砖引玉，供大家参考，具体的行为，还是需要广大书法爱好者们和全体人员共同的努力才行。
最近这些年来，随着书法艺术的普及和发展，越来越多的人喜欢书法，但也出现了一些令人匪夷所思的“书法乱象”。一些顶着各种头衔的书法家、专家教授，打着所谓创新的旗号，对书法进行扭曲化演绎，故弄玄虚，丑态百出。这些乱象也导致社会舆论，把“丑书”的矛头指向中国书法家协会这样的群众组织。
中国书法是一项爱好者遍布全国，并且有走向国际趋势传统文化艺术，虽然近些年来有悲有喜，稳中有进。就目前总体情况来看，整个社会书法水平参差不齐，人心涣散，审美观凌乱不堪，没有一个统一的标准和尺度，没有一个统一的思想和发展方向。
日前，国家新闻出版署、国家广播电视总局联合印发《关于开展新闻出版、广播电视领域不规范使用汉字问题专项整治工作的通知》，要求各级新闻出版、广播电视行政部门和新闻出版、广播电视领域各单位充分认识规范使用汉字的重要意义，进一步增强责任意识，坚持属地管理，落实主管主办制度和“谁出版谁负责”“谁制播谁负责”的原则，对出版物、电视和网络视听节目等汉字使用情况开展全面自查和清理，切实提升内容质量，充分发挥新闻出版、广播电视作为宣传和规范使用汉字主阵地的重要作用。
他们常说:有人把书法当作手艺活，是个人都可以写，要么临习古人，要么临习今人，无一例外，写一写就成书法家了，但你能写一手王羲之，你能写一手颜真卿，你能写一手赵孟頫那都与艺术无关，艺术的核心不是传承，而是创新!
在很多书法家看来，写字最大的弊病并不是没有学到古人笔法精髓，也不是用笔单调或是结构出了问题，而是作品中流露出了“俗气”。黄庭坚就说：“余尝为少年言，士大夫处世可以百为，唯不可俗，俗便不可医也。”一旦出现俗气，那么不论用笔再怎么熟练、再怎么千变万化，也流入下乘。
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曾几何时，杨再春的书法作品可以说风靡一时，颇受大众喜爱。应该承认，杨再春的书法还是具备相当功底的，他先后师承于郑诵先、黄高汉和启功先生。刻苦研习汉隶、魏碑，广泛涉猎王羲之、王献之行草书以及黄庭坚、米芾、董其昌等诸家法帖。
