浮木雕刻的鸟、旧家具的再演绎……在上海黄浦江畔东大名路上的一间老仓库改建的展厅中，日本雕塑作家水田典寿的“古道具展”与仓库斑驳的历史痕迹共同讲述着时间与记忆。5月27日起，水田典寿的个人展会在此展出，其作品与空间介于完成与未完成之间意象，构成某种空寂的美学。
如果说'幽玄“是将自然感与艺术感高度融合，并将自然之美引入室内，那么我们看看“物哀”是怎样的美，《源氏物语》是日本最早的长篇小说，描述日本平安时代贵族社会的生活，作为日本古典文学的巅峰，开启了影响日本国民精神的“物哀”文化。
引言我有个朋友在日本工作，经他介绍，我认识了一位日本的女性朋友，因为她喜欢中国书法，所以我朋友向她介绍说我是“书法家”（其实，充其量就是个书法爱好者）。后来，按她的要求写了一幅草书的“一期一会”。有一段时间，经常跟她email来往。
物哀不是宿命的悲观，也不是虚幻的哀伤，而是在发现了事物转瞬间美丽后的一种触景生情。由于最近一段时间接触了些西方文学作品，从卡夫卡的《审判》，加缪的《局外人》，乔伊斯的《死者》，再到赫尔曼黑塞的《荒原狼》，让我的忧郁气质一下拉到满满。
来源：【中国社会科学网】《和汉朗咏集》是深受“汉文化”与“和文化”浸润的文学选集，其中蕴含的日本文学中特有的物哀、幽玄等审美观念，共同构成了日本民族的主流审美观，它们贯穿于日本文学的各个方面，衍生为日本文学和文学思潮生生不息、绵延不绝的美学资源，是世界文学中不可或缺的一部分。
