很多人没有耐心和能力，去细品董其昌这杯清茶，理所当然的认为，他永远比不上赵孟頫，若是这么想，那可就大错特错了，千万别小瞧董其昌，从艺术境界分析，董其昌的功力超越赵孟頫，他追求内在美，不重视外层展现，多用笔尖的前三分之一，故而点画苍劲枯涩，不似赵孟頫一般浓润，视觉冲击感偏弱。
赵孟頫这件书法，启功含泪练了上千遍，董其昌跟他一比，败得太彻底了！1279年，南宋灭亡。作为赵宋宗室子弟，心灰意冷的赵孟頫曾想过隐居终老，这一年他只有25岁。饱读诗书，希望有朝一日大显身手的愿望似乎要落空了。但是，元朝建立后，急需人才帮助管理天下，元世祖忽必烈命御史四处延揽。
澎湃新闻获悉，台北故宫博物院每三个月轮换一次的专题陈列“笔墨见真章——台北故宫博物院书法导赏”于近日更换展件。新一期“笔墨见真章”展出北魏鲁郡太守张猛龙碑碑阳、唐怀仁《集圣教序》、元赵孟頫《书禊帖源流》、明董其昌 《临十七帖》、明文徵明行书《鹤林玉露》等总计十四件（组）作品。
其一是他的楷、行、草样样俱佳，留下大量的墨宝，为明代以后的书坛增添了不少活力;作为明代的书法大家，董其昌对于晋代、唐代、宋代、元代的时代书法均有深入系统的学习和研究，尤其是对于晋代的二王书法，董其昌颇得其笔法精髓，成为和赵孟頫一样跨时代的书法大家。
董其昌学习的范围广泛，涉猎魏晋唐宋元等多个时期的书法作品，这也是他能够驾驭大字行书的重要原因之一。在中国书法中，写大字往往是一个难点，需要兼顾笔画的力度和结构的平衡，特别是大部分学二王的书家，往往在写大字时会显得软弱无力，然而，董其昌却能够驾驭大字行书，给人以一种庄重而有力的感觉，这得益于他对历代书法的广泛汲取。
